Tap, caz kimi, ifaçılıq sənətinə unikal Amerika töhfəsidir. Onun kökləri tropik və mülayim tayfa torpaqlarının antik çağlarında basdırılır. Bununla belə, onun staccato və üslubu evdə yetişdirilir. İrlandiyanın Qərbindən Qərbi Hindistana qədər köhnə Nyu-Yorkun rəqs salonlarına qədər ritmik ayaqların nağara səsi hələ də davam edən Amerika hekayəsini səsləndirdi.
Toqquşmanın Zaman Qrafiki
Avropa və Afrika ayaqlarının zəif zərb səsləri Amerika qitəsinin tez-tez qəddar müstəmləkəçiliyi, bir milləti quran və az qala məhv edən müharibələr, çirkli kənd yolları və səhnələrin yaralı lövhələri, solğun görüntülərdə əks-səda verir. köhnə sellüloid və müasir fleşmobun döyüntüsünün ritmi altında izdihamı sevindirən, senkoplu bir döyüntü. Tap qədim mənşəli nisbətən yeni rəqs formasıdır. Bu, öz füzyon və məşhur tappers tarixi ilə tarixin bir artefaktıdır.
1600s
1600-cü illərdə britaniyalı ailələrə xidmət etmək üçün müstəmləkələrə irlandiyalı qulluqçular gətirilir, afrikalılar isə Karib dənizi və materik plantasiyalarında işləmək üçün əsarət altına alınırdılar. Onların həyatları tez-tez danışılmaz idi, lakin onların ruhları qarşısıalınmaz idi və rəqs - tıqqıltı, ayaq üstə, stilizə edilmiş rəqs - sağ qalan irsinin bir hədiyyəsi idi. Bu kasıbların rəqslərinin xoreoqrafiyası musiqi tələb etmirdi; onlarda nadir hallarda alətlər olurdu. Rəqs musiqi idi, onun səsi duyğuları ifadə etmək və hekayəni izah etmək üçün hərəkət qədər vacibdir.
1800s
Zaman keçdikcə iki ritmik rəqs üslubu bir-birindən borc aldı. 1800-cü illərin ortalarında füzyon hərəkətləri rəqs salonlarında ortaya çıxdı. Taxta ayaqqabılar (və ya taxta altlıqlar) tapperlərə tamaşaçıları səslə, eləcə də ayaq hərəkətləri ilə ötürməyə imkan verirdi. Mayor Juba adlandırılan Uilyam Henri Leyn adlı qara tapper, 1800-cü illərin sonlarında ayrılmış əyləncə sənayesində ağ hərəkətlərlə yanaşı görünmək üçün rəng baryerini qırdı. (Cənubi Sudan Respublikasının paytaxtı Cuba həm də qəbilələrin nağara çalması kimi ünsiyyət üçün istifadə edilən qul rəqsi üçün bir termin idi, təbillə deyil, yalnız ayaqlarla. Döymə, sillə və sığallama addımları daha cilalanmış hibridin ilkin xəbərləri idi. üstünlük təşkil edən ozan şouları.)
1900s
-
Üst papaqlı rəqqasə 1902-ci ilə qədər, Ned Wayburn's Minstrel Misses adlı şou, parçalanmış taxta altlıqlı tıxaclarda ifa edilən "Tap and Step dance" adlı sinkoplaşdırılmış xoreoqrafiya üslubundan istifadə etdi. Bu, "tap" haqqında ilk qeyd və alüminium daban və ayaq ucu kranları olan yarıqlı ayaqqabıların xəbərçisi idi.
- " Buck and Wing" rəqsi 19-cu əsr vodevilindən çıxdı və ozan şouları və yeni yaranmaqda olan rəqs formasına tempi qeyd edən ritmik kran kombinasiyası olan time-step verdi. Eyni dövrə aid şim-sham qarışdırma ilə bir zaman addımıdır -- Savoy bal zalından daha çox vodvil addımlarıdır ki, siz hələ də tap sinfində tapa bilərsiniz.
- 1907 və Flo Ziegfeld ilk Ziegfeld Follies oyununa 50 kran rəqqasını qoyanda əsas əyləncəyə çevrildi. The Follies nəhayət Fred Astaire kimi marquee ifaçılarını nümayiş etdirdi və kran sənətini inkişaf etdirmək və həvəsli tamaşaçı kütləsi yaratmaq üçün xoreoqraflardan istifadə etdi.
- İşlədi. 1920-ci illərdən 1930-cu illərə qədər siz kinoya, kluba, Broadway musiqili və ya vodvil tamaşasına kran rejimindən keçmədən gedə bilməzdiniz.
- Bill "Bojangles" Robinson əsrin ortalarına qədər tapın çiçəkləndiyi dövrdə ictimai təxəyyülü ələ keçirdi. Onun 1918-ci ildəki "Pilləkən Rəqsi" yüngül, zərif, incə kran turu idi və onun karyerası Broadway və Hollivud şöhrətini əhatə edirdi. Robinson 1930-cu illərdə kiçik Shirley Temple ilə bəzi ölməz film tamaşaları təqdim etdi. O, gələcək nəsil tap rəqqasları üzərində güclü təsirə malik olan güclü bir fiqur idi.
- Fred Astaire, Donald O'Connor, Ginger Rogers, Eleanor Pawell, Ann Miller, Gene Kelly, Sammy Davis Jr. və digər ikili və üçlü təhdidlər (oxumaq, rəqs etmək və aktyorluqda mükəmməl olan ifaçılar) keçirilib. 1930-cu illərdən 1950-ci illərə və ondan sonrakı dövrlərə qədər tap dünyasında yellənmək. Onlar teatr tamaşaçılarını və kinosevərləri valeh edən zərif və zərif rəqslər üçün caz, balet və bal zalının hərəkətlərini özündə birləşdirən teatr tamaşaçıları idi.
- 1950-ci illərdə Rok 'N' Roll kənara çəkilmiş klapan kimi Yelləncək Twist-ə çevrildi və fırlanan sinkopla əvəz olundu. Müasirin ehtiraslı fədailəri var idi; konsert salonlarında və opera evlərində balet parıldadı və parıldadı; Brodveydə cazla sevgi münasibəti var idi; və ləngidi -- rəqs dünyasında əsl addım uşaq.
- 1978 - Uşaqlığı boyu klassik tappers tərəfindən yolda mentorluq edilən təlim keçmiş rəqqasə Gregory Hines Broadway şousu Eubie üçün Tony nominasiyasını alır və tap fenomeni yenidən Amerikanı qabaqlayır. Hines Brodveydə və kinoda görkəmli karyerasına malik olub (onun 1985-ci ildə Mixail Barışnikovla birlikdə çəkdiyi "Ağ Gecələr" filmi unudulmazdır) və tapın növbəti oğlan fenomeni Savion Glover-ə mentorluq edib.
Savion Glover fövqəltəbii bir döymə növüdür -- onun kəskin, vurma texnikası "vuruş" adlanır və o, Jelly's Last Jam filmində rol alan Gregory Hines və Sammy Davis Jr ilə birlikdə oxuyan uşaq vunderkind idi. və Bring in 'Da Noise, Bring in 'Da Funk (4 Tony mükafatı) filmində rol aldı və Happy Feet filmində CGI pinqvin olan Mumble'ı xoreoqrafiya etmək üçün vaxt tapdı
Bugünkü Tap - İki Stil
Glover ritm tənzimləyicisidir. Ayaqları ilə musiqi edir. Teatr tamaşaçıları "bütün bədəni" vuranlardır və siz onları Brodvey şoularında və ya köhnə filmlərdə personajlar kimi rəqs edərkən tapa bilərsiniz, burada Cin Kelli gölməçədə ayaq basmaqdan həzz alır və Ginger Rogers misilsiz Fred Astaire-in hər bir hərəkətini təqlid edir. daban və arxaya. Həm ritm, həm də teatr kranı indi rəqs proqramlarının əsas elementləridir. İrlandiyalı pilləkənlər və afrikalı stomperlər öz möhtəşəm sürətli ayaq zərb alətlərini və əhəmiyyətli istedadlarını birləşdirərək, xaotik Yeni Dünyaya yeni rəqs formasını təqdim etdilər.
