Aktyorlar görünən kimi yüksək səslə barmaqların tıqqıltı ritmini eşidirsiniz, ardınca taxta nəfəsli və misin cəld, həyasız müdaxilələri. Hər bir çırpıntı, bilək çırpıntısı və cəsarətli addım şücaət, təkəbbür, təhdid və münaqişənin bəyanıdır. Hərəkətin nağıl danışdığı West Side Story-ə xoş gəlmisiniz.
Rəqs hekayəni idarə edir
Xoreoqraf-rejissor, rəqsin tamaşaçılara güclü təsirini başa düşən Jerome Robbins, onun himayədarı Bob Fosse və digər rəqqas-dramaturqların yaradıcılığında Amerika teatrı ixtisası kimi ortaya çıxdı. West Side Story-də Robbins imtiyazlı sinif haqqında klassik rəvayətlərin bütün cazibələri ilə şəhər dəstələrinin çirkin dünyasını təsvir etmək üçün musiqili teatr ənənələrini pozdu. Şekspirin “Romeo və Cülyetta” əsəri Toni və Mariya faciəsinin ilham mənbəyidir. Bununla belə, Robbins kostyum topunun və qılınc döyüşünün sadə konvensiyalarını götürdü və diqqəti cəlb etmək, narahatlığı aradan qaldırmaq və ürəkləri qırmaq üçün onları caz, rəqsin balet partlayışlarının möhtəşəm kavgasına çevirdi. Qaldırılmış çiyin, uzanan qol və ya ayaq üstə teleqraf niyyəti və hərəkəti, həmçinin West Side Story-də hər hansı lirik və ya sətir. Xoreoqrafiya adi Broadway musiqililərindən parlaq uzaqlaşmanın əsas səbəbidir və orta məktəb səhnələrindən Tayms Meydanı fləşmoblarına qədər hər yerdə görünür.
Üslub Maddəyə bərabərdir
Robbinsin kəskin müşahidəsi və onun baletdəki ustalığı West Side Story-də hər sıçrayış və jestin üslubunu xəbərdar etdi. Küçə quldur dəstələri və dəstə müharibəsi - şounun yaradıcılarının bunu nəzərdə tutduqları vaxt Nyu-Yorkda çox mövcud reallıq - kobud, nalayiq, kobud, zorakılıq və özünəməxsus təmtəraqlı idi. Yoxsulluqdan məhrum edilmiş "yerlilər" və daha da yeni başlayan immiqrantlar, onları rədd edən daha zərif iqtisadi sinifləri rədd edən bir mədəniyyətlə eyniləşdilər. West Side Story-də hər bir hərəkət bu reallığı əks etdirirdi.
Balet xoreoqrafiyaya lütf verdi; caz və dahi ona şəxsiyyət verdi. Robbins Jets və Sharks-da gənc, aqressiv, uçucu kişi enerjisini təsvir etmək üçün böyük, bütün bədən hərəkətləri, sürətli və kəskin jestlər, çatlamış asf altdan partlayan uzun sıçrayışlardan istifadə etdi. O, qadın xarakterini daha iyrənc və düşündürücü hərəkətlərlə formalaşdırdı: fırlanan ətəklər, flamenko ilə ayaq basması, romantikanı çatdırmaq üçün balet addımları, ürəyi açmaq üçün qolları və sinəni açın. West Side Story-nin üslubu alovlu dinamikaya, döyüşkən stakkatoya, sinkopasiyaya, şişirdilmiş uzantılara - xüsusilə yüksək ayaq qaldırmalarına - və aşiqlərin və yas tutanların lirik hərəkətlərinə əsaslanır. Robbins baletlə cazı birləşdirməyə o qədər müvəffəq oldu ki, onun Nyu-York şəhər baletinə demək olar ki, sözün əsl mənasında WSS xoreoqrafiyasından uyğunlaşdırılmış Simfonik Rəqsləri şirkətin repertuarının əsasını təşkil edir.
Xarakterə Gediş
Şoudakı personajların nə qədər tez-tez gəzməyə başladığına diqqət yetirin. Bu gəzintilər - fırıldaqçılıq, şıltaqlıq, oğurluq - əhval-ruhiyyəni və səhnəni qurur və tez bir zamanda povesti irəliləyən xoreoqrafiyaya çevrilir. Robbins tələbkar və yorucu bir tapşırıq rəhbəri idi. O, rəqqaslarını, klassik incəsənətin bütün yüksək səviyyəli peşəkarlarını, sərt gənc başlıqlar kimi səhnədə gəzməyə və ya addım atmağa və rəqsə girməyə təşviq etdi. Broadway şousu filmdən qovulduğu mükafatlı filmə çevriləndə o, hər rəqsi sonsuz məşq etdi və nəzərdən keçirdi. (Açıq lətifə, qabarıq və əzilmiş rəqqasların nəhayət film üçün Cool çəkməyi təsdiqlədikdən sonra Robbinsin ofisinin qarşısında dizlərini necə yandırdıqlarından bəhs edir.)
Fərdi rəqslər dialoqun kənarındadır və nağılı danışmaq üçün kənara çəkilir. Mambo idman zalında Ça-Çaya dönərkən, taleyüklü rəqs ardıcıllığı Toni və Mariyanın taleyini Cülyettanın mərsiyəsindən qat-qat sıx birləşdirir: "Mənim yeganə sevgim yeganə nifrətimdən qaynaqlanır! Çox erkən bilinir və çox gec məlumdur! "heç vaxt bilərdi. Sərin qablaşdırılmış dinamitdir, çünki Jets qan tökülməsinə səbəb olacaq və qədim ədavəti davam etdirəcək qəzəb və düşmənçiliyi ehtiva etmək üçün bir-birlərini xəbərdar edir. Capulets və Montagues Jets and Sharks-da heç bir şeyə sahib deyillər və 20-ci əsrin başıboşlarının bir-biri ilə əlaqəli ümidləri və xəyalları səhnədəki bədənlərin kəskin bucaqları və büzülmələri ilə sözsüz ifadə olunur.
Vəhşi və Parlaq Dünya
Sadəcə rəqslərə baxın və siz hekayəni "oxuyun". Açılış ardıcıllığı - heç bir real dialoq yoxdur - məntiqə zidd olan, lakin bir dövrü əhatə edən qan davası ilə iki dəstənin gündəlik reallığı olan mədəni şəraiti qurur. Amerikada Puerto-Rikolu kişilər və qadınlar arasında cəsarətli, seksual hərəkət qarşılıqlı əlaqəsi, onların içində olduqları düşmən dünyanı, yaşamaq mümkün olmayan dünyanı və hekayənin gedişatında onları romantik və faciəli şəkildə birləşdirəcək güclü cazibələri ələ salır. İdman zalındakı rəqs idarə olunan zorakılıqdır, öldürücü döyüşün ardınca getməsi üçün stenddir. Rəqs daha narahatedici və intensivləşdikcə gərginlik artır - zorlama cəhdi 1957-ci ildə tamaşaçıları şoka salmışdı və bu gün də çox tanınır. West Side Story-də heç bir boş addım və boş söz yoxdur. Xoreoqrafiyanı götürün və səndə bir konsepsiya, ideya var, amma heç vaxt səhnədə saatlarını çalan və amansız rəqsi ilə teatrsevərlərin nəsillərini süpürən unudulmaz macəra olmayacaq.
