" Büzülmə və sərbəst buraxılma" dedi Martha Graham. O, özünün ikonik müasir rəqs üslubunun əsasını təsvir edirdi, lakin o, bütün müasir rəqslərdən də danışa bilər. Qədim hərəkət sənətinə nisbi yeni gələnlər qara qutu teatrlarında olduğu kimi televiziyada da evdədirlər; onun qabaqcılları həm rəqqasları, həm də tamaşaçıları maqnitləşdirməyə davam edən üsyan və bədəndən istifadənin yeni üsullarını ortaya qoydular.
Əsri Tutmaq
Müasir rəqsə o qədər təsirlər var ki, onları müəyyən etmək çətin ola bilər. Onun tarixinin və inkişafının tədqiqi formanın təhlili və qiymətləndirilməsi üçün ən sadə yoldur. Dəbsiz amerikalılar əsasən klassik rəqsdə yeni bir sənət formasına səbəb olan inqilaba görə məsuliyyət daşıyırlar: müasir rəqs. Müasir klassik baletdən lirik həssaslıq və partlayıcı alt bədən hərəkətləri əldə etdi, lakin daha əsaslı, daha az şaquli və qaldırılmış təməldən işlədi. Ən erkən modernistlər Avropa rəqqaslarından ilham alan, lakin özünəməxsus rəqs formasını inkişaf etdirən üsyançılar idi.
- Isadora Duncan (1878 - 1927) klassik rəqs təlimini tamamilə rədd etdi və özünün ifadəli xoreoqrafiyasını emosiya, yunan heykəltəraşlığı, poeziyası, fəlsəfəsi, klassik musiqisi və maneəsiz hərəkət azadlığı, eləcə də yalın ayaqlar və axan geyimlər ətrafında cəmlədi..
- Rut Sent Denis (1877 - 1968) müasir rəqslərinə yerli amerikan rəqsini, şərq dinlərini və mistisizmi daxil etdi. L.-də Denishawn Məktəbini yaratmaq üçün Ted Shawn (1891 - 1972) ilə birləşdi. Müasir rəqs titanları Lester Horton (1906 - 1953) və Martha Graham (1894 - 1991) və başqaları arasında təhsil verən A. Şon daha sonra Massaçusetsdə Jacob's Pillow-u tapdı.
- Jose Limon (1908 - 1972) indi ikonik texnikasını Denishawn Məktəbinin məzunu Doris Humphrey (1895 - 1958) əsərindən əldə etmişdir. Humphrey öz rəqslərini solistlərə deyil, ansambl üzərində əsaslandırdı və hərəkətlərinin tətikçisi kimi balanssızlıqdan istifadə etdi. Limon, doğma Meksika irsini "düşmə və geri qayıtma" ya əsaslanan və əks nöqtələrə, əks fikirlərə və insan təcrübəsinin intensivliyinə fokuslanan hərəkətlə birləşdirən dünya miqyasında məşhur rəqqasə idi.
- Graham, əlbəttə ki, Lester Horton kimi bir məktəb və müasir rəqs üslubu ilə silinməz şəkildə əlaqəli bir ad və əfsanədir. Əhəmiyyətli töhfələr 20-ci əsrin ikinci yarısında post-modernist Merce Cunningham (1919 - 2009) və Alvin Aileydən (1931 - 1989) gəldi. Ailey Horton, Humphrey, Graham və başqaları ilə məşq etdi və Qaranin təcrübəsini və mədəni irsini müasir rəqsə gətirən özünəməxsus məktəb, şirkət və üslub yaratdı.
Bu günün müasir rəqqasəsi sözsüz dünya dilində danışmaq üçün bu sahədə nəhənglərin zəngin irsindən və daha geniş qlobal təsirlərdən istifadə edir.
Rəqsin Ustaları
Müasir ustaların təcrübələri bu gün müasir rəqsi zənginləşdirən bir çox fənlərin hərəkətlərində, stilistik çiçəklənmələrində və qarışıqlıqlarında əks-səda verir. Graham, Cunningham və Horton müxtəlif səbəblərə görə diqqətə layiqdirlər.
Martha Graham
Martha Graham tez-tez müasir və müasir rəqsin qurucu anası kimi qəbul edilir. Yeddi ildən artıq bir rəqqasə və xoreoqraf kimi o, müasir rəqsi əsas cərəyana gətirdi. O, Ağ Evdə çıxış etmək və azadlıq medalı almaq üçün dəvət edilən ilk rəqqas idi.
İronik olaraq o, "modern" və "müasir" terminlərinə nifrət edirdi, çünki o, rəqs üslublarının zamana uyğun olaraq daim inkişaf etdiyinə və dəyişdiyinə inanırdı. O, xoreoqrafiyasının və ya ideallarının qutuda olmasını istəmirdi və bu, onun izi ilə gedən müasir rəqs xoreoqrafları arasında qaçış zehniyyəti olaraq qalmağa davam etdi.
Merce Cunningham
1919-cu ildə Vaşinqtonda anadan olan Merce Cunningham, 1953-cü ildə öz şirkətini qurana qədər Martha Grahamın şirkətində rəqs etdi. O, romantik partnyoru Con Keyclə birlikdə müasir rəqs dünyasında "şans əməliyyatları" kimi tanınan şeyi yaratdı." Bu, Çinlilərin sərvətinizi heksaqrama çevirmək fikrinə əsaslanır. Məsələn, musiqidəki 64 rəqəmi, bütün mahnı bəstələnənə qədər birinci nota ilk, ikinci üçün ikinci və s. imkan verir. bu şəkildə. Kanninqem təsadüfi hərəkətlər silsiləsi istifadə edərək rəqsə eyni prinsipi tətbiq etdi. O, bu sporadik xoreoqrafiya üslubunu əziz tuturdu və bu gün bütün ölkədəki studiyalarda mövcud olmağa davam edir. Müasir rəqsin müasir versiyasına verdiyi töhfədə Kanninqem onun texnoloji, 21-ci əsrdə yaranmasında mühüm rol oynadı. O, xoreoqraflara kompüterdən istifadə edərək rəqslər yaratmağa imkan verən Danceforms adlı rəqs proqram proqramının hazırlanmasına kömək etdi.
Lester Horton
Lester Horton yerli amerikan rəqsi və müasir caz elementlərini müasir rəqs rutinlərinə daxil etməklə tanınırdı. O, Alvin Ailey də daxil olmaqla bəzi böyük rəqs ustalarını yetişdirməyə davam etdi və Los Angeles Rəqs Teatrını qurdu. Onun şirkəti bu gün bir yerdə olmasa da, onun texnikası və fərqli xoreoqrafiya tərzi hələ də bir çox konservatoriya məktəblərində və rəqs studiyalarında seçilən pedaqogikadır.
Mənşələrin İzlənməsi
Bu üç rəqqas müasir rəqsin başlanğıcında ən kritik təsirlərdən biridir. Lakin onların heç biri bütöv parçadan üslub yaratmayıb. Onların hər biri əsrlər boyu davam edən intizam əsasında işləyən və bu klassik hərəkətləri yeni bir şeyə çevirən təlim keçmiş rəqqas idi. Balerinalar ənənəvi baletin güclü təsirini tez görəcəklər və xalq rəqqasları hekayəçilik meyllərini dərhal tanıyacaqlar. Martha Graham-ın müasir rəqsin daima yeni musiqi, yeni hərəkət üslubları və yeni fəlsəfələri özündə cəmləşdirmək üçün inkişaf etdiyini təkid etməsi müasir rəqsin müəyyənedici xüsusiyyətini əhatə edir. Hər bir rəqqasənin ilhamı zamana və məkana və o naməlum daxili səsə, qəlbin musiqisinə görə dəyişir.
